难忘贺岁电影曾带动的撼动与温暖,献给冯编剧
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《非诚勿扰2》有浓重的王朔味儿,麻辣刺激里透着纯真直率,离婚比结婚还体面,死别比相逢还热烈。除了附带批判伪前卫艺术和骗吃骗喝骗打炮的选秀之外,电影主要探讨的是爱与死的问题。

不知从何时起,开始流行新年就要看贺岁片的习惯。尽管现在的贺岁片常常大片云集,各路明星齐上阵,但似乎更令人怀念的是以往那些成本不高但真情实感多一些的贺岁片。而导演冯小刚的贺岁片显然是一道特别风景线,尽管对他的褒和贬都不在少数。2008年,一部以征婚为主题的电影《非诚勿扰》以其新鲜的情节、幽默的言语及美丽的风景成为了当年贺岁电影的焦点。时隔两年,导演冯小刚携手编剧王朔倾心打造的电影《非诚勿扰2》走进了观众的视线,再度成为了贺岁电影的焦点之一。

说明:

如果望文生义的想从电影里寻找爱的真谛的人恐怕会失望,因为电影根本没有提供爱的真谛,恰恰相反,它告诉人们这样的一个残酷的事实:天荒地老的爱是不存在的。电影里角色都是不惑的中年男人,他们无法提供童话般的爱情,女人想从他们身上寻找所谓的爱是徒劳的,因为他们明白无法给予,因为世界上根本不存在。但是他们可以对此时此地的女人好,在他们的感情世界里,给予了女人极大的包容度和自由度,尊重女人的选择,女人可以来去自由;但这种自由却让女人失去安全感。他们明白婚姻有时跟爱无关,嫁给谁都是错误的,所谓长久的婚姻就是将错就错。正因为笑笑坚持为了爱而走向婚姻的话,所以她还得继续盲目的等待下去,直到她自己明白了爱情的只是个童话为止。

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别劳心费事争先恐后指出那诗是扎西拉姆·多多而不是仓央嘉措所作,要纠错去@冯小刚,谁写的,是读者风格还是故事会风格,它们根本不重要,更不会影响我对这部电影的看法,烂片它就是烂片。

关于死亡,电影《大腕》早就调侃过一个死亡的闹剧,在《非诚勿扰》里,王朔觉得人应该死得有尊严。但是做到这点很难。如果真要死得有尊严,除非自己能够去选择死亡方式和告别仪式。这是一个反讽,现实中很多人没法做到这点。

《非诚勿扰2》延续了“非1”的故事内容,依然走情感路线。整部电影以秦奋对梁笑笑的求婚拉开序幕,但侧重点已不完全是爱情,而是加入友情、亲情等重要的元素。通过颠覆性的离婚典礼和特殊的人生告别会等情节不仅展示了典型的“王朔式冯小刚幽默”,更加引起观看者深入的思考。

如某网友所言:如果说《非诚勿扰》是随随便便就拍了个烂片,那《非诚勿扰2》就是认认真真地拍个烂片,区别只在这点吧。

电影告诉世人的是,人们寻找不到童话般的爱,也不能体面的死去,那么就好好珍惜眼前的生活,去真诚的对待身边的人,去真诚的去拥抱这个世界。

一场离婚典礼的开始引出了姚晨和孙红雷在影片里饰演芒果和香山。他们是一对相处五年的夫妻,参加了由葛优饰演的秦奋主持的“离婚的婚礼”。离婚典礼很新颖,如“离了还是好朋友”、“散买卖不散交情”等语句让在场的所有观众大笑不止。然而在笑中又深深的体会到,每一份感情的开始都是付出了真心,但两个人关系的长久与否更重要的是相处。即使最后走向分离,至少心中没有抱怨和不满,更多的是感恩,或许这也是另一种完满。

我丝毫不想掩饰有何等厌恶这部作品,从中你可以窥见一个电影导演是有多偷懒,多么没有进取心,只想着就植入广告发一笔,显摆那些飘渺得不切实际的中产阶级梦想,各种无聊透顶的小布尔乔亚情调。尽管严格来说,《非诚勿扰2》比《非诚勿扰》要好上一些,然而前作是一部几乎不配叫做电影的电影,一部不需要导演的广告宣传片。所以,那根本是不能当做比较对象。然而说归说,依靠各种手段,这一年的《唐山大地震》让冯小刚国民级导演了一把,现在他继续披着“三无导演”的皇帝新衣,招摇过市,期盼着票房大收。

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正如冯小刚自己讲道,他和王朔俩苍孙把迷恋、向往的生活也放入了电影中。现今,他俨然已经是江湖老大,再也不是当年座下门客的身份,而王朔是江河日下,俩人平起平坐,恩怨不见了。可能因为有王朔的加入,许多人包括我在内会起那么一点兴趣,看《非诚勿扰2》有什么变化。把续集拍烂搞砸的情况有很多,不过续集电影一般可分为两种,一种是没过足瘾的好电影,一种是没捞够钱的坏电影。很不幸,《非诚勿扰2》是属于后者。

死亡是一件平常而又不寻常的事情,每个人都不可避免的要去面对,或坦然或忐忑都是内心最真实的感受。李香山的人生告别会既是对死亡的探讨,如其女儿所言“死是另一种存在,相对于生,只会生活是一种残缺”;也是对友情最淋漓尽致的展现,使我们明白真正的朋友永远是无论好坏都会与你共同感受的那个人。这场特殊的人生告别会真正的意义在于让即将死去的人们言传身教地告诉活着的人,活着是多么幸福的一件事。不要抱怨,至少你还活着。

从《永失我爱》到《致女儿书》,空姐、绝症、与女儿的谈话,纯情光棍流氓大款,《非诚勿扰2》里头可以瞅见两个老男人的影子。这些可以诈唬不明真相的观众,但欺骗不了有些阅历的人们。影片内容干瘪,美景依旧在,不过这次换到了三亚。各种铺张排场,像莫名其妙的选美走秀。海量的植入广告总是不缺,从老客户剑南春淘宝网人寿保险到艾美酒店海南航空北京旅游局,只等你那会心一笑。

除了逐渐深入的剧情,《非诚勿扰2》中贯穿始终的美丽风景也是吸引人的亮点,配上人生告别会中李香山女儿娓娓念出的那首诗——《见与不见》:

跟贺岁档前期的《赵氏孤儿》一样,这部电影呈现了诡异的前后断裂,不像喜剧不像悲剧更不是一部正剧,总之是两边不靠,一样做作。前面还像冯小刚的东西,耍贫嘴贱。后面就玩起了真情告白,一把鼻涕一把泪。装模作样的求婚、离婚再到追悼会,冯小刚依然擅长小题大做,这回是往死里做。与其说他有勇气去面对婚姻问题,不如说《非诚勿扰2》是一种情感投机,就好比《唐山大地震》从传统道德人伦角度出发,抓到了许多国人的心。将错就错,凑合着过。事实上很容易发现,影片指出了一些婚姻的矛盾与情感的危机,然而它选择了一种轻浮的放任,其中就包括既白痴又滑稽的结尾。至于试婚问题,这类不新鲜不实用又被证明是别人玩剩下的东西,真的有意思么?人之将死其言也善,除了激起一帮中年人的自怜自伤,在传达的东西上面,《非诚勿扰2》很难叫人宽心接受。

“你见,或者不见我,我就在那里,不悲不喜;你念,或者不念我,情就在那里,不来不去;你爱,或者不爱我,爱就在那里,不增不减;你跟,或者不跟我,我的手就在你手里,不舍不弃;来我的怀里,或者,让我住进你的心里,默然、相爱、寂静、欢喜。”

吃喝玩乐当完大款,一个暴发户对你说,要挂了,无所谓了,什么都无所谓了。这样的场面并不会让我觉得他境界高,他豁达圆满了。恰恰相反,我会觉得恶心。如果一部电影是与观众的直接对话——何况在这样一部依靠对白和台词的电影里,冯小刚终于把他的审美情趣和认知水准暴露无遗。他就适合去批一些东西,讽刺某种现象,然而真不适合来大发感慨,道德警醒,满盘说教。毕竟结合冯小刚的文化背景和厮混经历来看,他也根本就一没情怀的导演,更别提什么人文关怀了,那还真不是放下胡德夫的歌、背下仓央嘉措的诗就可以恶补回来的。

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冯小刚作品或许很实用,能在这个畸形市场和浮躁社会里存活,这些我都不反对。也许《非诚勿扰》系列本就是玩玩的,没人会认真。但这是一部上映的电影,那也必须有被严肃对待的一面。正如《非诚勿扰2》嘲讽了相亲节目《非诚勿扰》,却不知自己也是被嘲讽的料。这个社会有更多值得关心的东西,但冯小刚视而不见。一边敲着如意算盘一边与外人道,再拍几部我就不拍了,我快死了,大家抓紧珍惜吧。这样的姿态,你觉得他认真了么?不是中国人就不能心生无奈,而是现实中的无奈和电影里的不一样,所以你会觉得假,觉得作,觉得不真实。

相爱或分离,都是人生宝贵的际遇,我们无法掌控所谓命运的安排,但也不必勉强的为了给他人交代或者虚荣的自尊心,委屈的将就或骄傲的强势,听从内心的声音,找真心的人相爱,结伴走一段人生路。即使他日各自别过,亦无怨无悔。

相比前作,《非诚勿扰2》是有多出了许多组空镜头,像热带的雨,云层的影子,用来渲染气氛,放大人物情绪,留出大段时间给观众思考。想法是好,但不出意外的话,它们将是各种睡点的来源。因为在关键的场面调度上,冯小刚仍然毫无长进。以两对人各自去798吃饭一场为例,放着偌大一个地方不用,笨拙得只会照着桌子拍。这边拍完,然后就轮到那边,先来的一对跟后到的一对,缺乏联系冲突,没有空间感。人物是死的,对话也是死。也难怪有人会说,这是一部说着无聊相声的电视剧,即便制作得再精良,有风光有美女,它依然是一部国产电视剧,只不过是八点档与十点档的区别。

葛优和舒淇的对手戏毫无亮点,一个光着头的大老爷们,年纪一大把了,有人会相信起他的纯情来?反正我是不信。至于舒淇,纵观几年下来的作品,她一如既往的没有演技,只会嗲声嗲气说话,作女一枚,真不知演技好的评价从何而来。可能意识到葛优的贫和舒淇的嗲会让观众产生审美疲劳,冯小刚搬来了痞气外露的孙红雷,岂不料,此人延续了他在《梅兰芳》的抢戏作风,后半部分有如王朔附体,大出风头,把葛优(冯小刚化身)晾在一边,霸占了整台好戏。

冯小刚曾说,如果姜文拍商业片,那会是他最大的对手。现在姜文明白了,拍了一部叫板的《让子弹飞》。姜文也曾跟冯小刚直言,你的电影是葡萄汁,好电影是葡萄酒。可惜冯小刚一直不明白,所以他拍了《非诚勿扰2》。于是我不无真切地期望,经此贺岁档一役,姜文可以正式把冯小刚赶下台,锉锉那骄奢恣狂天下第一的嚣张气焰。

电影里的追悼会能引发一些联想,有人说是王朔借了冯小刚的地开的,有人说是王朔不小心替冯小刚开的。但开来开去,无论是开给谁,反正都是一死字。反正在《非诚勿扰2》里,以往的冯小刚是真的死了,死得还挺彻底。这真的不是什么坏事,是好事。【国际先驱导报】

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